一般古建築二次裝修的工(gōng)程量不(bù)大(dà)，油漆裝飾就(jiù)進入了細部的裝飾階段。這(zhè)一部類的工(gōng)程有它自(zì)身的特性，首先我們監理方要(yào)清楚 油漆彩繪的特殊施工(gōng)工(gōng)藝和程序，這(zhè)樣才能很(hěn)好的建立起監控體(tǐ)系。我們要(yào)知道(dào)什麽是(shì)一麻五灰地(dì)仗，單皮灰地(dì)仗，一布五灰地(dì)仗的施工(gōng)法則。古建築油漆彩面的地(dì) 仗，就(jiù)相(xiàng)當于刮膩子層。它是(shì)木(mù)質基層與油膜層之間(jiān)，由多(duō)層灰料層夾紮麻(布)層組合而成的一種非常堅固的灰殼層體(tǐ)。對彩繪要(yào)知道(dào)傳統的分(fēn)類，對基本圖案要(yào) 熟悉。目前的彩畫基本上是(shì)以清式彩畫爲主，總體(tǐ)上分(fēn)爲玺、旋子和蘇式。玺和旋子一般用于宮殿式建築，圖案一般以龍鳳爲主題。梁枋上的各部位用了長線條作爲 段線，各主要(yào)線條均瀝粉貼金，案底以青、綠(lǜ)、紅等作底色，襯托金色圖案，顯得非常華貴。旋子彩畫一般是(shì)在藻井內(nèi)畫帶旋渦狀的幾何圖形，而蘇式一般用于長 廊。亭台閣樓一般用小(xiǎo)塊圖案并以繪畫、書(shū)法爲主，圖案一般先用回文、萬字、錦紋等。

彩繪：

彩畫原是(shì)爲木(mù)結構防潮、防腐、防蛀，後來(lái)才突出其裝飾性，宋代以後彩畫已成爲宮殿不(bù)可(kě)缺少的裝飾藝術。可(kě)分(fēn)爲三個等級。

1,和玺彩畫

是(shì)等級最高(gāo)的彩畫。其主要(yào)特點是(shì)：中間(jiān)的畫面由各種不(bù)同的龍或鳳的圖案組成，間(jiān)補以花卉圖案；畫面兩邊用《　》框住，并 且瀝粉貼金，金碧輝煌，十分(fēn)壯麗。

和玺彩畫是(shì)清代官式建築主要(yào)的彩畫類型，《工(gōng)程做法》中稱爲“合細彩畫”。僅用于皇家(jiā)宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要(yào)建築上，是(shì)彩畫中等級最高(gāo)的形式。

和玺彩畫是(shì)在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎上，爲适應皇權需要(yào)而産生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權的龍鳳紋樣占據主導地(dì)位，構圖嚴謹，圖案複雜，大(dà)面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗。

和 玺彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分(fēn)删去了“旋花”；枋心繪行(xíng)龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改爲蓮瓣 形，以求與藻頭輪廓線相(xiàng)适應；箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉以後，和玺彩畫的線路(lù)和細部花紋又有較大(dà)的變化(huà)，畫面中主要(yào)線條均由弧形曲線變爲幾何直 線：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變爲直線條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路(lù)都相(xiàng)應地(dì)改爲“Σ”形線。

和玺彩畫用金量 極大(dà)，主要(yào)線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側襯白(bái)粉線（也叫大(dà)粉）或加暈，以青、綠(lǜ)、紅作爲底色襯托金色圖案。其花紋設置、色彩排列和工(gōng)藝做 法等方面都形成了規範性的法則，如“升青降綠(lǜ)”、“青地(dì)靈芝綠(lǜ)地(dì)草”等，逐漸完善成爲規則最爲嚴明的彩畫形式。根據不(bù)同內(nèi)容，和玺彩畫分(fēn)爲“金龍和玺”、 “龍鳳和玺”、“龍草和玺”等不(bù)同種類。

和玺彩畫主要(yào)用于紫禁城外(wài)朝的重要(yào)建築以及內(nèi)廷中帝後居住的等級較高(gāo)的宮殿。太和殿、乾清宮、養心殿等宮殿多(duō)采用“金龍和玺彩畫”；交泰殿、慈甯宮等處則采用“龍鳳和玺”彩畫；而太和殿前的弘義閣、體(tǐ)仁閣等較次要(yào)的殿宇使用的則是(shì)龍草和玺彩畫。

使用和玺彩畫的各處宮殿，由額墊闆均爲紅色，平闆枋若用藍色，則繪行(xíng)龍，若用綠(lǜ)色，則繪工(gōng)王雲。

彩繪： 旋子彩畫

旋 子彩畫：僅次于和玺彩畫，有明顯、系統的等級劃分(fēn)，既可(kě)以做得很(hěn)素雅，也可(kě)以做得非常華貴。它的應用範圍很(hěn)廣，一般官衙、廟宇的主殿，壇廟的配殿以及牌樓 等建築物(wù)都用這(zhè)種彩畫。旋子彩畫的主要(yào)特點是(shì)：找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”（或稱旋花），各層花瓣從(cóng)外(wài)到內(nèi)分(fēn)别稱“一路(lù)瓣”、“二路(lù) 瓣”、“三路(lù)瓣”、“旋眼”（或稱旋花心）。旋子以“一整兩破”爲基礎，以找頭的長短(duǎn)作爲增加或減少旋花瓣的處理依據。

旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋；中心是(shì)「旋眼」，旋眼外(wài)畫兩層花瓣，外(wài)層用漩渦形，內層（靠旋眼）用二路(lù)瓣或三路(lù)瓣。

在構圖上，旋子彩繪採用一整二破法，也就(jiù)是(shì)藻頭的旋子圖形排列是(shì)一個完整，二個隻是(shì)局部。這樣才能適應樑枋的寬窄，長短(duǎn)比例的不(bù)同，或在等長不(bù)等寬的同間木(mù)構中取得紋路(lù)的協調統一。

旋子彩繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無具象圖案，用青綠色疊暈處理。

旋子彩繪是(shì)用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉盤結而成，帶給我們的卻是(shì)滿眼的瑰麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和玺、蘇式彩繪的形成時間(jiān)都早，是(shì)中國(guó)建築裝飾史上使用時間(jiān)最長，使用範圍最廣的彩繪種類。

旋子彩繪技法：

1、構圖：

用途：次于和玺彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華麗。分(fēn)若幹等級，應用範圍很(hěn)廣，主要(yào)用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓，主殿堂門等建築。

構圖：将梁枋的大(dà)小(xiǎo)額枋橫向分(fēn)爲三段，中爲枋心，兩側爲箍頭與藻頭。

曲線：用形曲線分(fēn)成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。

2、枋心：

分(fēn)類：枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分(fēn)别叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。

一字枋心：中間(jiān)畫一條黑杠叫“一字枋心”。

空枋心：隻刷青綠(lǜ)而不(bù)畫任何東西的叫“普照(zhào)乾坤”或叫空枋心。

山(shān)水(shuǐ)花卉：在旋子枋心诨剿ɑ苷撸荒苡糜诶牍鸸荨?br>　　大(dà)小(xiǎo)額枋：其規格同和玺彩畫，如大(dà)額枋畫龍，則小(xiǎo)額枋畫錦，上下可(kě)調換。明、次、稍、盡間(jiān)依次調換。并規定青地(dì)畫龍，綠(lǜ)地(dì)畫錦。

3、藻頭：

種類：藻頭可(kě)按長短(duǎn)規律性排列。分(fēn)爲勾絲咬、喜相(xiàng)逢、一整兩破、一整兩破加一路(lù)、加金道(dào)冠、加兩路(lù)和兩整兩破、數整數破等。在極短(duǎn)的構件(jiàn)上可(kě)畫四分(fēn)之一旋子或桅花。

旋花：爲在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規則性較強，稱職爲旋子即旋花，清畫匠(jiàng)稱學子，似蜈蚣圈。

旋眼：旋子按其間(jiān)空處的大(dà)小(xiǎo)，和所加路(lù)數的多(duō)少，有各種的名稱。各層花瓣由外(wài)到內(nèi)分(fēn)别爲“一路(lù)瓣、二路(lù)瓣”旋眼。

一整兩破：旋子以“一整兩破”爲基礎，以找頭長短(duǎn)作增減旋花瓣爲處理依據。

一路(lù)：将藻頭畫作相(xiàng)切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分(fēn)離(lí)，在其間(jiān)加以成串的花瓣，每串稱一路(lù)。

菱角地(dì)：旋子花瓣之間(jiān)的三角空地(dì)叫“菱角地(dì)”。

寶劍頭：反正旋花中間(jiān)的空地(dì)叫“寶劍頭”。

桅花：旋子靠箍頭部分(fēn)的圖案叫“桅花”。

菱角地(dì)：花瓣之間(jiān)的空地(dì)亦稱“菱角地(dì)”。

色彩：按不(bù)同等級，藻頭部位的用金、退暈均有固定規則，其它部位也作相(xiàng)應處理。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。

種類：旋子朦胧畫按瀝粉貼金的多(duō)少，退暈的有無，分(fēn)爲金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大(dà)點金、墨線大(dà)點金、金線小(xiǎo)點金、墨線小(xiǎo)點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。

顔色：主要(yào)是(shì)藍綠(lǜ)兩色，因顔色的比例，每種可(kě)分(fēn)若幹等級。

大(dà)點金：大(dà)點金、小(xiǎo)點金是(shì)指旋子中心貼金多(duō)少，多(duō)的等級高(gāo)，少的氏；大(dà)小(xiǎo)點金各有金線之别，金線高(gāo)，墨線低(dī)。

石碾玉：石碾玉是(shì)旋子中之最華貴者，每瓣的藍綠(lǜ)色都用同一色由淺至深比例，稱之退暈。

金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。

煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。

雅五墨：隻用青綠(lǜ)黑白(bái)四色不(bù)用金，是(shì)旋子之中最次的。

4、箍頭：

軟盒子：兩箍頭之間(jiān)畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。

整盒子：盒子中間(jiān)畫一個整栀花的叫整盒子。

破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這(zhè)種作法叫“整青破綠(lǜ)”。

死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分(fēn)角切活。

切活：刷樟丹色，用墨線畫花紋。

5、平闆枋：

平闆枋：一般畫降幕雲、栀花、切小(xiǎo)池子半拉瓢。

小(xiǎo)池子：小(xiǎo)池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋。

7、橼頭：

橼頭：除雅伍墨爲黑栀花、黑虎眼外(wài)，鞭餘均爲金栀花、金虎眼。

蘇式彩畫

蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地(dì)區民(mín)間(jiān)傳統作法，故名，俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小(xiǎo)型建築，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。

明永樂年間(jiān)營修北(běi)京宮殿，大(dà)量征用江南工(gōng)匠(jiàng)，蘇式彩畫因之傳入北(běi)方。曆經幾百年變化(huà)，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫不(bù)同，尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩豔麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。

蘇 式彩畫底色多(duō)采用土(tǔ)朱（鐵紅）、香色、土(tǔ)黃色或白(bái)色爲基調，色調偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發達，蘇畫多(duō)取材于各式錦紋。清代，官 修工(gōng)程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富，博古器物(wù)、山(shān)水(shuǐ)花鳥、人(rén)物(wù)故事無所不(bù)有，甚至西洋樓閣也雜出其間(jiān)，其中以北(běi)京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。

蘇式彩畫的本源就(jiù)是(shì)靈活的蘇州式彩畫，它即使在官化(huà)以後仍然是(shì)比較靈活的，尤其是(shì)清晚期在蘇式彩畫的發展中有了更大(dà)的融和，蘇畫以及和玺或旋子彩畫加蘇畫的結合體(tǐ)因爲其中的蘇畫元素的存在，也作爲蘇畫的一種形式存在了下來(lái)。

蘇式：是(shì)程式化(huà)象征的畫題，如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這(zhè)些都用在最莊嚴的宮殿上。

蘇式：以寫實的筆法和畫題爲主，自(zì)然現(xiàn)象如山(shān)水(shuǐ)、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、硯、書(shū)、畫等；動物(wù)如仙人(rén)、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等

南 方氣候潮濕，彩畫通(tōng)常隻用于內(nèi)檐，外(wài)檐一般采用磚雕或木(mù)雕裝飾；而北(běi)方則內(nèi)外(wài)兼施。北(běi)方內(nèi)檐蘇畫與和玺、旋子彩畫相(xiàng)同，采用狹長枋心，外(wài)檐常将檩、墊、枋 三部分(fēn)枋心連成一體(tǐ)，做成一個大(dà)的半圓形“搭袱子”，俗稱“包袱”。根據包袱內(nèi)畫題的不(bù)同，可(kě)分(fēn)爲“花鳥包袱”、“人(rén)物(wù)包袱”、“線法套景包袱”等。包袱 的輪廓用若幹連續折疊的線條構成，作多(duō)層疊暈。內(nèi)層稱“煙雲”，以青、紫、黑三色爲主，外(wài)層稱“托子”，以黃（土(tǔ)黃、樟丹）、綠(lǜ)、紅三色爲主。輪廓大(dà)線用 墨線或金線。包袱兩側的藻頭若爲青地(dì)，則畫聚錦、硬卡子；若爲綠(lǜ)地(dì)，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠(lǜ)”。紅色的墊闆上大(dà)多(duō)畫軟卡子，箍 頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯珠、方格錦等圖案。

根據建築規模、等級與功能之分(fēn)，并依工(gōng)藝、用金量、退暈層次等不(bù)同，可(kě)将蘇式彩畫分(fēn)爲金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不(bù)同種類。

紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多(duō)用于花園、內(nèi)廷等處，大(dà)都爲乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太後對蘇畫特别偏愛，将其居住過的甯壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建築原有的統一風格。近年，故宮博物(wù)院根據檔案記載逐步恢複了彩畫原狀。

蘇式：起源于蘇州，因而得名。用于園林和住宅。

種類：蘇式彩畫根據貼金量的多(duō)少、退暈的層次以及有無枋心包袱等特點分(fēn)金琢墨蘇蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭包袱、掏箍頭等六種。

包袱：将檩子、墊闆、額枋聯合起來(lái)一構圖，在中間(jiān)三分(fēn)之一外(wài)繪成半圓形叫包袱。包袱內(nèi)畫山(shān)水(shuǐ)、人(rén)物(wù)、花、建築等，題材十分(fēn)靈活。

煙雲托：包袱外(wài)緣繪出多(duō)層退暈，內(nèi)層稱煙雲，外(wài)層稱托子或煙雲托。

箍頭：檩端畫箍頭。

卡子：箍頭與包袱之間(jiān)繪卡子及聚錦等裝飾畫。

2、枋心畫法：

畫 金魚：刷地(dì)子時接水(shuǐ)接天，先以炭條起稿，再用白(bái)粉按稿子範圍內(nèi)抹白(bái)，幹後再用樟丹與白(bái)粉，按金魚的深淺拿(ná)合抹，再過礬水(shuǐ)潤色，用藤、黃、桃紅珠、銀(yín)朱三種 顔色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開(kāi)魚攢鱗，嵌黃白(bái)粉，點魚眼（黃色地(dì)點黑魚眼）。染水(shuǐ)托魚，用廣湖黑（即湖水(shuǐ)色）。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛 藍配合深淺适當顔色。

畫桃柳燕：地(dì)子刷白(bái)色，上部刷天色（用毛藍錠粉配合青天色），下部刷白(bái)潤合；幹後用炭條起稿，用好的香墨放在碗內(nèi)再行(xíng)落墨，墨幹後，過礬水(shuǐ)，進行(xíng)桃柳燕染色。

3、包袱畫法：

人(rén)物(wù)：用硬抹實開(kāi)。

山(shān)水(shuǐ)：落墨搭色。

花卉：作染陽抹。

樓殿閣：地(dì)一般用錠粉、毛藍合如天藍色，中間(jiān)刷白(bái)潤合叫“接天地(dì)”。特殊用金地(dì)叫“窩金地(dì)”或香色地(dì)、青地(dì)等。然後用炭條繪出各種需要(yào)的畫稿。

4、煙雲畫法：

煙雲：包袱的周圍用連續折疊的曲弧線畫。煙支的層數以單數爲準，三、五、七、九道(dào)。

退煙雲：是(shì)由淺至深退暈，外(wài)淺內(nèi)深，由淺往深退，俗稱“退煙雲”。

煙雲托：煙雲的外(wài)圍，叫“煙雲托”，煙雲托的層數爲三至五道(dào)，其顔色與煙雲配合，如黑煙雲配深淺紅托子，藍煙雲配淺黃、杏黃托子，綠(lǜ)煙雲配學淺紫托子或紅托子，紅煙雲配綠(lǜ)托子。

倒色：煙雲下淺上深，如遇硬煙雲和托子，必須錯色攢腿，叫“倒色”。

5、聚錦畫法：

聚錦的周邊，可(kě)畫動物(wù)形、植物(wù)形等邊框，瀝粉貼金，內(nèi)繪多(duō)種樣圖案。

墊闆畫法：

繪錦：先刷紅地(dì)（樟丹）再滿刷銀(yín)朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫白(bái)菊花瓣，再換色點心，錦箍進行(xíng)框粉或拉粉。

繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩(wán)等），然後提地(dì)抹各色博古，用深淺色抹潤，要(yào)繪出立體(tǐ)感，再行(xíng)點綴各樣花紋，根據不(bù)同的博古配座、插花。

7、藻頭畫法：

綠(lǜ)藻頭花可(kě)染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按形狀抹白(bái)，再行(xíng)開(kāi)墨過礬水(shuǐ)，各我染成後嵌粉。

8、卡子畫法：

卡子有軟卡子，硬卡子之分(fēn)。羅者其轉彎處爲曲線形，硬者爲直角形。青地(dì)畫硬卡子，綠(lǜ)地(dì)畫軟卡子。

9、箍頭畫法：

箍 頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠(lǜ)地(dì)後與卡子的繪制(zhì)方法相(xiàng)同。付箍頭緊靠正頭外(wài)，如正箍頭爲藍，付箍頭則爲綠(lǜ)，正綠(lǜ)則付藍。然後靠金線；潤色，拉三 青三綠(lǜ)潤色。貼金後拉大(dà)粉，靠柁頭處刷箍頭，齊鞅拉黑線，柱頭上、柁頭下，刷樟丹切活，将出頭（穿插頭）的作法，碼邊拉粉壓老(lǎo)。

10、柁頭畫法：

柁頭如畫線法，與包袱線法同，畫金琢墨盒子、别子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外(wài)，與墊闆博古同，柁幫畫攢退或錦均可(kě)。

金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線爲瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。

黃線蘇畫：不(bù)瀝粉不(bù)貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”

海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大(dà)木(mù)上不(bù)畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流雲等（青地(dì)事流雲，綠(lǜ)地(dì)畫花卉）叫“海浪蘇畫”

四合院建築的油飾和彩畫

四合院建築的油飾

中國(guó)傳統建築的油飾分(fēn)爲油灰地(dì)仗和油皮兩個層次，用于四合院民(mín)居的油飾也不(bù)例外(wài)。

1．油灰地(dì)仗

油 灰地(dì)仗(簡稱地(dì)仗)是(shì)由磚面灰(對磚料進行(xíng)加工(gōng)産生的磚灰，分(fēn)粗、中、細幾種)、血料(經過加工(gōng)的豬血)，以及麻、布等材料包裹在木(mù)構件(jiàn)表層形成的灰殼， 主要(yào)起保護木(mù)構件(jiàn)的作用，由于在它的表面塗刷油漆，所以，它又是(shì)油漆的基層。清早期以前的地(dì)仗做法比較簡單，一般隻對木(mù)構件(jiàn)表面的明顯缺陷用油灰做必要(yào)的 填刮平整然後鑽生油(即操生桐油，使之滲入到地(dì)仗之內(nèi)，以增強地(dì)仗的強度韌性及防腐蝕性能)。清早期以後地(dì)仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不(bù)施麻或布的“單披 灰”，包括一道(dào)半灰、兩道(dào)灰、三道(dào)灰乃至四道(dào)灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等 做法。講究的四合院木(mù)構地(dì)仗，重點構件(jiàn)要(yào)做到一麻五灰，其餘構件(jiàn)大(dà)多(duō)做單披灰地(dì)仗。王府建築的地(dì)仗可(kě)厚于—麻五灰。

在木(mù)構件(jiàn)表面做地(dì)仗， 在清代早期已形成制(zhì)度。清代以來(lái)，木(mù)構地(dì)仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢，主要(yào)原因有二：其一，清代建築多(duō)承自(zì)明代，因年久反複修繕，原有構件(jiàn)大(dà)多(duō)不(bù)太平直圓 順，棱角也不(bù)完整，隻能通(tōng)過加厚地(dì)仗、使麻糊布、過闆閘線等工(gōng)藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實踐使人(rén)們懂得，很(hěn)簿的地(dì)仗是(shì)不(bù)能長期抗禦自(zì)然界各種侵蝕 的，因此加大(dà)地(dì)仗厚度，加強地(dì)仗的拉力(糊布或使麻)，也就(jiù)成爲必然。

2．油皮及色彩

(1)四合院建築油飾的色彩 塗刷在構件(jiàn)表面的油漆及塗料的色彩，對四合院整體(tǐ)環境的色彩構成，起着決定性作用，所以曆來(lái)倍受重視(shì)。

傳 統的油飾色彩，一般都是(shì)由高(gāo)級匠(jiàng)人(rén)将顔料入光油或将顔料入膠經深細加工(gōng)而得。明清時期，适于古建油飾彩畫的顔料是(shì)非常豐富的，僅清工(gōng)部《工(gōng)程做法則例》中 所列的關于油飾的色彩，就(jiù)不(bù)下20種之多(duō)，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大(dà)綠(lǜ)三綠(lǜ)及瓜皮油飾、香 色油飾等等。塗料有廣花結磚色、靛球定粉磚色、天大(dà)青及洋青刷膠、紅土(tǔ)刷膠、楠木(mù)色等。由于當時已有如此豐富的油飾色彩，所以，用于建築的油飾色彩也就(jiù)十 分(fēn)豐富了。近年來(lái)出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠(lǜ)兩色的現(xiàn)象，顯然是(shì)不(bù)符合曆史傳統的。

(2)油飾色彩的變化(huà)及與建築等級和裝飾效果的關系 王公貴族居住的建築，大(dà)多(duō)采用明亮(liàng)鮮豔的紫朱油或朱紅油進行(xíng)裝飾(多(duō)見(jiàn)于大(dà)門)，以體(tǐ)現(xiàn)王侯“凡房庑樓屋均丹楹朱戶”的非凡氣派，以顯示宅主人(rén)顯要(yào)尊貴的 社會(huì)地(dì)位；而一般官員(yuán)、平民(mín)住宅隻能用較灰暗的紅土(tǔ)煙子油或黑紅相(xiàng)間(jiān)、單一黑色的油飾，這(zhè)些正好符合建築色彩庶民(mín)采用“黝”與“黑”的等級要(yào)求。

從(cóng) 王府建築的紫朱油到一般民(mín)居的紅土(tǔ)煙子油不(bù)僅體(tǐ)現(xiàn)了等級差别，而且說明古人(rén)是(shì)非常善于運用色彩的。紫朱油與紅土(tǔ)煙子油，雖同屬紅色系列，但(dàn)二色之間(jiān)無論就(jiù) 其彩度、明暗度或是(shì)色相(xiàng)色溫，都有許多(duō)細微(wēi)差别。古人(rén)正是(shì)利用了這(zhè)些差别，不(bù)僅避開(kāi)了一般民(mín)宅用紅與王府用紅之間(jiān)的忌諱，體(tǐ)現(xiàn)了等級差别，而且在色相(xiàng)運用 上又保持了相(xiàng)互間(jiān)的和諧與統一。

大(dà)多(duō)四合院廣泛采用紫朱油或紅土(tǔ)煙子油，還因爲這(zhè)兩種顔色同屬帶紫色調的暖紅色，它可(kě)以營造出一種親切熱(rè)烈的氣氛，非常适合于四季分(fēn)明的北(běi)方的居住環境。這(zhè)種暖紅色調，可(kě)與其周圍的青綠(lǜ)彩畫、大(dà)面積的青磚灰瓦産生冷暖對比，爲建築物(wù)帶來(lái)盎然生機。

一般的民(mín)居四合院也運用高(gāo)彩度的朱紅顔色，但(dàn)這(zhè)種運用是(shì)有節制(zhì)的，一般隻用于建築檐頭的連檐瓦口花門墊闆及用來(lái)強調某些特殊部位、強調明暗對比的地(dì)方。

四 合院油飾色彩的運用中，再一個常見(jiàn)而且具有濃郁地(dì)方特點的用法是(shì)，用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土(tǔ)煙子油)相(xiàng)間(jiān)裝飾建築構件(jiàn)，這(zhè)種做法稱爲“黑 紅淨”。如椽望用紅色油，下架柱框裝修用黑色油；大(dà)門的檻框用黑色油，餘塞闆用紅色油；門扉的攢邊用黑色油，門聯地(dì)子用紅色油。這(zhè)些都屬于黑紅淨做法。這(zhè) 種裝飾可(kě)産生穩重、典雅、樸素而富于生氣的效果。

四合院建築的彩畫

1．四合院建築常見(jiàn)的彩畫類别及其應用

彩 畫是(shì)四合院建築的重要(yào)裝飾手段，它運用鮮豔的色彩，通(tōng)過在建築構件(jiàn)上繪畫達到裝飾目的。四合院的彩畫(上至王府下至一般民(mín)居彩畫)，涉及到了清代兩類建築 彩畫，一類是(shì)“旋子彩畫”，一類是(shì)“蘇式彩畫”。旋子彩畫莊嚴肅穆，一般僅用來(lái)裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐富，形式活潑，充滿詩情畫意，除用來(lái)裝飾王府中一 些次要(yào)建築或園林建築外(wài)，一般民(mín)居建築也普遍采用。

彩畫在四合院建築中的應用大(dà)體(tǐ)有以下六種情況，這(zhè)六種情況也可(kě)以代表六種不(bù)同等級。分(fēn)别爲：

(1)大(dà)木(mù)滿做彩畫 即檩、墊、枋等大(dà)木(mù)構件(jiàn)，或滿做旋子彩畫，或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花闆、天花、倒挂楣子等也做與大(dà)木(mù)相(xiàng)配的彩畫)。

(2)大(dà)木(mù)做“掐箍頭搭包袱”的局部蘇式彩畫 即檩、墊、枋大(dà)木(mù)構件(jiàn)端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構件(jiàn)中段做包袱圖案，包袱內(nèi)飾各種繪畫內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構件(jiàn)做與大(dà)木(mù)相(xiàng)配的彩畫)。

(3)大(dà)木(mù)做“掐箍頭”的局部蘇式彩畫 在檩、墊、枋大(dà)木(mù)構件(jiàn)的端頭做各種活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構件(jiàn)做與大(dà)木(mù)相(xiàng)配的彩畫)。

(4)隻在椽柁頭部位做彩畫，其餘全部做油飾

(5)隻在椽柁頭迎面刷顔色 一般在飛椽刷大(dà)綠(lǜ)色，檐椽頭和柁頭刷人(rén)青色，其餘部位做油飾。

(6)所有構件(jiàn)全部做油飾

以上六種做法，在不(bù)同等級的四合院中均有體(tǐ)現(xiàn)。

在古代，人(rén)們普遍重視(shì)對宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾，這(zhè)些部位的彩畫要(yào)比宅院內(nèi)其它建築的彩畫高(gāo)一個等級。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫，那麽該院的大(dà)門、垂花門則要(yào)滿做蘇畫。

2，四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構圖及做法特點

(1)旋子彩畫 這(zhè)種廣泛用于王府建築的彩畫，其基本構圖特點爲，檩枋大(dà)木(mù)兩端繪箍頭，開(kāi)間(jiān)大(dà)的檩枋內(nèi)側還要(yào)加畫盒子或多(duō)加畫一條箍頭，檩枋中段占構件(jiàn)1／3長的部位畫方心，方心與箍頭之間(jiān)的部分(fēn)畫找頭。體(tǐ)現(xiàn)旋子彩畫主要(yào)特征的旋花圖案，主要(yào)在找頭部位得到充分(fēn)表現(xiàn)。

找頭圖案的旋花畫法采用“整破結合”的方式，旋子彩畫的主題紋飾，主要(yào)在檩枋彩畫的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫的方心，一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。

旋 子彩畫從(cóng)紋飾特征、設色、工(gōng)藝制(zhì)做方面分(fēn)，大(dà)緻有八種做法：混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大(dà)點金、墨線大(dà)點金、小(xiǎo)點金、雅伍墨和雄黃 玉。王府建築對旋子彩畫的運用，最多(duō)的是(shì)金線大(dà)點金和墨線大(dà)點金，其中個别重要(yào)的建築如大(dà)門等，亦有用金琢墨石輾玉做法的，值房類等附屬建築一般用小(xiǎo)點金 或雅五墨彩畫。

旋子彩畫的設色具有固定的規制(zhì)，彩畫中用金面積的大(dà)小(xiǎo)，直接反映着該彩畫的做法等級，上述八種旋子彩畫也正體(tǐ)現(xiàn)着其用金方 面的差别。旋子彩畫用色，是(shì)以青綠(lǜ)二色爲主，其設色的主要(yào)特征，是(shì)按圖案劃分(fēn)部位，按“青綠(lǜ)相(xiàng)間(jiān)”的原則分(fēn)布色彩，這(zhè)種方法，可(kě)使構成圖案的色彩諧調勻 稱。

(2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分(fēn)三種主要(yào)表現(xiàn)形式，即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾，幾乎全部用到了這(zhè)三種形式。

清代晚期的蘇式彩畫，基本分(fēn)爲三個等級做法：高(gāo)等級者稱“金琢墨蘇畫”；中等級者稱“金線蘇畫”；低(dī)等級者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但(dàn)從(cóng)北(běi)京城區現(xiàn)存清晚期民(mín)居彩畫遺迹看，建築隻要(yào)有裝飾彩畫的，絕人(rén)多(duō)數都要(yào)貼金，極少見(jiàn)有墨線蘇畫。

蘇式彩畫的施色，與旋子彩畫基本一樣，也是(shì)以青綠(lǜ)二色爲主，但(dàn)某些基底色，較大(dà)量地(dì)運用了各種間(jiān)色，比如石三青、紫色、香色等等，所以這(zhè)類彩畫可(kě)給人(rén)以富于變化(huà)和親切的感受。

蘇畫細部題材的表現(xiàn)是(shì)多(duō)方面的，有各種曆史人(rén)物(wù)故事畫，有百态千姿的花鳥畫，有表現(xiàn)殿堂樓閣的線法風景畫，有筆墨酣暢的水(shuǐ)墨山(shān)水(shuǐ)畫等等。這(zhè)些趣味活潑的繪畫內(nèi)容，在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分(fēn)表現(xiàn)。由于這(zhè)些畫題與人(rén)們的生活及周圍環境緊密相(xiàng)關，爲人(rén)們所喜聞樂見(jiàn)，所以特别适于宅第四合院建築的裝飾。

(3)椽柁頭彩畫 用于王府和一般民(mín)居的椽頭彩畫，飛椽頭常見(jiàn)的有“瀝粉貼金萬字”、“陰陽萬字”、“十字别”和“金井玉欄杆”等；檐椽頭常見(jiàn)有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。

柁頭彩畫常見(jiàn)的有“作染四季花”、“線法及洋抹山(shān)水(shuǐ)”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。

(4)天花彩畫 天花彩畫常見(jiàn)的有“片金龍天花” (僅限于王府)、 “作染團鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。

(5)倒挂楣子彩畫 多(duō)見(jiàn)于清晚期的“蘇裝楣子做法”。

3．四合院彩畫紋飾的寓意

四 合院的許多(duō)彩畫紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是(shì)專用來(lái)象征皇權的，所以建築制(zhì)度限定隻有帝王之家(jiā)才可(kě)運用，庶民(mín)是(shì)絕對禁用的。又如飛椽頭用的 “萬”字，椽頭用的“壽”字，加在一起稱爲“萬壽”，寓意長壽。如飛椽頭用“萬”字，椽頭用“蝠壽”，則寓意爲“萬福萬壽”。再如畫牡丹和白(bái)頭翁鳥，寓意 富貴到白(bái)頭；而畫博古，則寓意主人(rén)有文化(huà)、有才學、博古通(tōng)今不(bù)同于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石，寓意“君子之交”……。彩畫紋飾含有吉祥寓意的例子不(bù)勝 枚舉，這(zhè)些圖案繪畫主題鮮明，構圖巧妙，寓情于景，情景交融，不(bù)同程度地(dì)代表着各個宅主人(rén)對幸福、長壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。